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江阴市办公家具那里卖
时间:2019-02-28 13:19   文章来源:品源办公家具网   作者:上海办公家具yangyi

上海办公家具品源小编为您精选:江阴市办公家具那里卖。如果有人说,各种博物馆空间里,最适合采用自然光的空间是什么,我想,那一定是名人故居。名人故居,是散落在城市里的明珠,亦是城市建筑变迁的活化石。

 
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  博物馆的室内空间设计显然不是一个太久远的命题。圈外人,甚至是博物馆发烧友对博物馆的了解常常是:建筑师是谁,有什么文物的精品,至多是最近举办了什么展览。而室内设计一环,被有意无意地忽略了。2009年,中央美院美术馆建成,中央美院业主委员会主任谢小凡——也是一个80后的年轻人,出版了《展览美术馆》一书,向我?#22681;?#32461;了中央美院美术馆建成背后的种种?#36866;隆?#38024;对博物馆建设中出现的对室内空间的忽视的问题,作者这样说,“张锦秋设?#23631;?#38485;西美术博物馆,馆长说,这个美术馆的功能在哪里?#31354;?#38182;秋回答说,这就是一个外壳,没功能,要功能,要找室内设计师重做。”当然,这或许只是笑谈,但是,博物馆对室内空间的忽视,也由此可见一斑。

 

江阴市办公家具那里卖--室内空间设计

 

  其实,不同类型的博物馆,有着不同的室内空间需求。国家博物馆作为国家形象的代表,他的室内公共空间一方面要传承老国博的文脉,即,能够让观众在室内感觉到,这是一个建成于五十年代的老建筑,它代表了五十年代最高的建筑水准和设计水平,而且,他作为国家的历史和文化形象,他的室内空间,应该是融合了国家尊严和人的尊严的空间。现在的国家博物馆,拥有着世界上最大的博物馆大堂——3000平方米,作为国家形象的大尺度是具备了,但是,进入博物馆的观众,常有被淹没的感觉,而且,建筑本身吸音,观众在两米以外很难听清彼?#35828;?#22768;音。从室内设计的角度来说,这样的设计,从博物馆的形象来说,是忽视观众的设计,从实用的角?#20154;擔?#26159;造成博物馆内人声嘈杂的原因之一。而国家博物馆作为历史类博物馆的代表,他的室内设计,同样也会对一批城市博物馆的设计和改造产生或多或少的影响。

宋庆龄故居?#38109;?#21381;图片一组  城市博物馆,作为城市的会客厅,他的室内空间首先是温暖和明媚的。博物馆的空间感觉,是由他的观众群决定的。城市博物馆,常常是一个外来者了解一个城市的第一步,也是本地?#29992;?#30340;聚会社区。他的空间,不是板着面孔向观众微?#28304;?#20041;,而是如同一个循循善诱的长者,对观众把一个城市的历史和未来?#21578;傅览礎?#27604;如首都博物馆的?#26412;?#27665;俗展厅,它的空间设计完全采用?#35828;?#24433;《城南旧事》的风格。在入口处,是专为青少年观众设计的玩具间,老?#26412;?#30340;玩具一应俱全。三屉柜、多宝阁,有点掉漆的桌椅,整个展厅完全弥漫在一种怀旧?#37027;?#32490;里。而展厅则被处理成三个类似四合院的空间。?#30001;?#24425;上说,城市博物馆不同于国家博物馆的凝重和高贵,更多地采用暖灰、暗黄等色调。   同样,作为城市的会客厅,城市博物馆随时为游客提供学习和休闲的场所。首都博物馆的?#26412;?#36890;史展厅的设计?#26657;?#25226;展览分为内外两圈,内圈,是?#26412;?#22478;上万年的集体?#19988;洌?#22806;圈,是同时期世界文明的发?#25925;貳?#32780;把内外两圈联系在一起的,是供观众休息的长椅。观众坐在长椅上,一面是?#26412;?#19968;面是世界,世界城市的概念就在这样自然的流线设计中渐渐展开。

 

江阴市办公家具那里卖--采光

 

 如果有人说,各种博物馆空间里,最适合采用自然光的空间是什么,我想,那一定是名人故居。名人故居,是散落在城市里的明珠,亦是城市建筑变迁的活化石。他的空间,应该是?#38405;?#19968;时代生活状态的呈现,也是?#38405;?#19968;人物生命历程的浓缩与?#25925;尽?#26366;经在一位朋友的博客上看到他参观法国罗丹故居的感受,“罗马式风格的房屋,非常?#19981;丁?#22269;内故居博物馆好像少有这个规模。”罗丹故居的室内空间,把故居与?#38109;?#34701;为一体,仿佛罗丹刚刚离开自己的工作室,柔和的光线,静静期待着艺术巨匠的再一次勃发。   国内的故居?#38109;校?#21017;更习惯把故居和?#38109;?#21381;分而治之。故居,是主人某一时段生活的再现,而?#38109;?#21381;则是故居主人一生的回忆。那么,在两种不同的室内空间?#26657;?#23601;要营造统一的设?#21697;?#26684;,?#38109;?#21381;的设计,应该是故居的补充和深入。比如?#26412;?#38428;成门外的鲁迅故居,是鲁迅与周树人兄弟反目后鲁迅购置的居所。两进的院子,两颗丁香树,而室内,几乎是没有设计的设计。小桌子,老藤椅,在名人故居的空间里,没有设计的设计就是最好的设计。没有设计,是对故居主人最大的尊重。而鲁迅故居?#38109;?#21381;的风格,则着力与故居风格一致。不论是故居还是?#38109;?#21381;,均采用灰?#21672;?#35843;,展厅的入口,是一个巨大的天井,温暖的阳光从天井倾斜下来,下面与之呼应的,是一本翻开的大书——《野草》。室内基本采用自然光照明。不经意间抬眼望去,窗外竹影婆娑,与室内静谧、雅致的空间相映成趣,室内外空间的对话的意义正在于此。值得一提的是?#38109;?#21381;的楼梯设计,楼梯的转角处是鲁迅先生作品的木刻画,从最早的《狂人日记》一路?#30001;歟?#24403;我们站在《女吊》的木刻前蓦然回首时,“参观旧居”的指示牌引入眼帘,?#38109;?#21381;与故居环境的完?#32769;?#25509;,应该是故居类博物馆设计的要求之一。   在国外的故居类博物馆?#26657;?#29978;至连主人生前相框的挂法都保持不变,曾暗暗采访过一个一直?#19981;?#21508;种名人故居的日本留学生,他说,完好的保存,安静的怀念是对逝者最大的怀念。在这一点上,我个人一直很推崇2009年竣工的宋庆龄故居?#38109;?#21381;。从建筑造型上,新建的?#38109;?#21381;仿照清代四合院的设计,与王府花园融为一体,室内,灰色与?#21672;?#26500;筑的空间里,为我们?#25925;?#20102;宋庆龄从向往革命的富家少女,到独挡一面的第一夫人,再到受人?#25226;?#30340;国母的一生。展厅的室内设计没有采用革命人物故居设计常用的“红光亮”的设?#21697;?#24335;,没有常见的高空间,大展厅,而是把设计融入平实的叙事?#26657;?#20805;分考虑了宋庆龄作为女革命者的柔美和?#25913;澹?#19982;故居本身的温馨、俭朴的室内风格遥相呼应,成为近几年名人故居设计的又一精品。更有趣的是,宋庆龄故居的室内设计,竟然吸引了一批可爱的朋友:院子里的鸽子也是展厅的常客,他们时常的光顾给了设计师颇多灵?#26657;?#23460;内装饰细节的处理,隐约可见一只只振翅欲飞的和平鸽。 

 

 

江阴市办公家具那里卖--空间的可逆性

 

  自798艺术中心成为京城旅游的热点时,工业遗产的改造和工业企业类博物馆也在悄然?#20284;稹?009年完成?#37027;?#40857;桥火车站改造,就是工业遗产与文化遗产完美结合的?#29420;?#20174;卫星图上看,青龙桥火车站正位于长城脚下。中国第一条自主建设的铁路,位于历史文明的象征——长城脚下,这本身就是一种隐喻,而青龙桥车站博物馆的改造与设计,都?#26377;?#24182;深化了这一主题。青龙桥车站博物馆的空间设计?#26657;?#23436;全围绕青龙桥车站纪念柱这一标志展开。在纪念柱上标出了?#35828;?#20934;确的经纬度,这,也是中国铁路工业的零起点。与此相呼应的,是他的室内空间的改造,没有?#29260;?#23427;原有的候车厅的功能。事实上,这个车站,直到现在仍是去往张家口和内蒙西部地区的必经之路。空间的可逆性,在室内空间设计时,保留空间原有的功能,而派生出的新功能能够与原有功能兼容,这,应该是工业遗址改造的基本要求。   而刚刚完成一部分的沈阳铁西区的改造,则为我们提供了一种与798不同的工业遗址改造案例。这是一次完全保留厂房和机械功能的改造。这里,成为了沈阳铸造博物馆。工业之美,力量之美在这里得到了淋漓尽致的呈现。?#27801;?#25151;改造成的展厅,入口的设计提示了它的新的功用,与原有的工业空间有所区别,而室内原有的机器基本原位摆放,但擦去了上面的油污,仿佛工人刚刚离开?#28982;?#26397;天的厂房。机械的元素——齿轮、转头、铸铁等不经意间出现在博物馆的公共空间——旧铸件改造成的吧台,原有的冷却炉改造成的金鱼缸,室内的每一个细节,都与工业这一曾经大时代的主题息息相关。这是对798式工业遗产改造的一次提升,他的室内空间,由完全的消?#36873;?#23089;乐空间渐渐?#25351;?#20102;原有的工业空间的部分功能,也部分地体?#33267;?0世纪50年代一批工业建筑的真正属性,完成了工业遗产改造的文脉?#26377;?#26366;经有人说,在工业遗产空间里,冷,也是一门艺术。工业遗产空间,是最能体现极简主义风格的空间,在这样的空间里,需要的不仅是装饰设?#21697;?#26684;的简洁,而是通过技术的形态来体现高情感的文化空间和美学内涵,工业空间本身,已经成为一种艺术的表达。

  在博物馆的大家庭里,专题博物馆是覆盖面最广的一类。艺术、生物、建筑、医学……几乎我们能想到的,甚至我们想不到的学科门类,?#23478;?#32463;建立了自己的博物馆。中国妇女儿童博物馆的建筑设计师崔恺就说,“这个博物馆的意义就在于体?#33267;?#25991;化的多元性。”而整个博物馆的室内设计与表现,就完全围绕万花筒这一概念展开。从入口、楼梯、大厅等公共空间的设计?#26657;?#27809;有采用一般博物馆常用的方形和棱角,而是完全用圆形构筑了一个温暖和谐的空间。不论是电梯上升处的圆角,还是弧形的屋顶采光设计,以及透明塑材在大厅中的运用,都向我们透露了这座博物馆的理念:为孩子和女性这些传统社会中被边缘化的人群营造一个欢聚的空间。而它的?#38109;?#31354;间仍然是这一理念的?#26377;?#23613;管由于文物保护的要求,他的展厅设计没有完全?#40644;?#20256;统博物馆展厅空间设计的藩篱,仍然是四平?#23435;?#30340;方盒子为主,但与其他博物馆的色调不同,他用蓝色、绿色的灯光和随处可见的?#24066;?#28216;客进入的玻璃门,营造出轻松、愉悦的气氛,也随时提醒着游客,这不仅是一座博物馆,也是儿童?#27801;?#30340;家园。   曾经有设计师说,博物馆类的建筑和改造,是设计师最愿意承接的项目,一方面是因为这样的项目容易得到政府充裕的投资,另一方面,博物馆建设项目能够给设计师充?#36136;?#23637;个人才华的空间。应该说,美术馆的建筑和设计,正迎合了设计师美妙的白日梦。2007年底竣工的中央美院美术馆,就是这样一个非常个人化的建筑。从内部空间看,美院美术馆的设计?#26657;?#31532;一次把阳光照进了美术馆。灰色的外壳下,细碎的格子窗漏进缕缕阳光,阳光透过作为吊顶的玻璃?#23435;?#34180;膜漫射开来,从而形成匀质光线后进入展厅,光线衍射之处跟随墙体的自由曲面演绎出不同的表情,在展厅的不同部位产生了微妙的变化。如果你有幸在午后走进美术馆,温润的阳光,与作品构成一种奇妙的组合,让人有种想走入画中的欲望。当然,对这个美术馆,并?#22681;?#22909;一片,它室内的超大空间也曾引起颇多非议,它的设计师矶崎新先生?#28304;?#36825;样解释,“这样的室内空间,为现代装置艺术提供了一个?#20223;?#33324;的背景,还有什么会比在阳光下?#25925;?#33258;己的作品更美妙的事情呢?”

 

江阴市办公家具那里卖--轻松、愉悦的气氛

 

  2008年汶川地震发生后,作为专题博物馆中一直不为人重视的一类——灾难博物馆开始渐渐走进博物馆人的视野。事实上,在西方,?#38498;?#33394;旅游为号召的灾难博物馆一直是专题博物馆的?#35753;擰?#19968;位曾到以色列参观犹太人大屠杀纪念馆的朋友对我说,“无论是浸泡在泉水中的纪念碑,还是?#29615;?#21453;复复低声呼唤的死难者的名字,都让我?#20004;?#22312;一种无法释怀的悲痛?#23567;?#36825;样的博物馆,给人的震撼绝不亚于耶?#21857;?#20919;古城。”但是,这样的博物馆,在中国?#22815;?#26412;空白。这更给跃?#23621;?#35797;的室内设计师们留?#38109;司?#22823;的空间。2010年底正式开放的中国唐?#38477;?#38663;博物馆作为国内第一座地震博物馆,它的室内空间采用黑色作为主色调,随处可见的?#24615;?#26029;壁融入黑色展厅?#26657;?#23545;地震现场的模拟与再现,构成了这座博物馆的设计主题。可见,我国灾难博物馆的室内设计,还停留在写实阶段,侧重于对灾难本身的重构与描述,距离对灾难博物馆的要求——提升灵魂、警示世人还有很大差距。   其实,博物馆的室内空间的?#36866;?#36828;远没有结束,甚至可以说,在中国,设计博物馆的时代,才刚刚开始。博物馆的设计,从展厅,渐渐拓展到公共空间,从一个博物馆的单独形象,拓展到博物馆与城市规划中的种种微妙关系,从对博物馆建筑外形的刻意强调到对博物馆室内空间的逐步重视,这种变化,正给博物馆的室内设计师们提供了大显身手的舞台。作为专业的室内设计杂志,?#37202;?#19987;辑其实是一种暗示,下一个博物馆设计达人,也许就是你。

 
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